好lost, 我的GT幾近停滯, 我在搞甚麼?

想著好像不知道該怎麼走下去, 我的GT.

也許改成拍一篇錄像文章比較適合我.

就拍我如何沉溺/ 迷失在關於香港的懷舊追憶之中。

怎樣表達與地圖有關呢?

因為我是一直都obsessed with地圖的,

所以明明一開始GT可以和地圖沒關係的,

我卻總是一股腦兒地在搜集地圖,

跑進library時都不由自主的借了有關地圖的書。

在台灣誠品看見那本<奇幻地誌學>都心癢癢想買…

買了王安憶的<傷心太平洋>!

我想大概我應該記錄我尋溯某一個年代的過程。

首先我注意到的是,

時間和地點 都是不確定、漂移的。

這也就是「浮城」之所以被我稱作「浮城」的緣由。

因為某一個年代，對我來說並不真實，而且關於一個年代，

有許許多多的說法、再現、論述、想像，

以至這個年代生出許多個分身疊影(想起董啟章說電視機與鬼影的故事)；

而空間，不過一條街道之前之後，竟可以有兩種年代的光景，

甚或無數個年代在重疊著。

這許就是海德說的過去的開放性，與他提及Bergson說「過去並沒有過去，

它一直緊隨著，沒有消逝」的一種膚淺詮釋。

 

 

關於讀西西的＜我城＞，我本來以為這是描述香港某年代風貌之書，並以為僅此而已(這是因看了年前湧現從此書再出發的創作，我本人的罔斷所至；而這罔斷，其實有趣)，真正拿在手上讀才發現在敍事上玩了很多遊戲，殊不簡單。

加上近日勁熱門的＜清明上河圖＞，看畫與看小說，視點焦點等等，好多好多。

如果我要做地圖…必需考慮「視點」。一般地圖採用鳥瞰式視角，以圖例及(所謂人所共識的)色彩與紋理去簡化世界的景觀。

幾個要去行動的exercise：

1. 執住一套電影, 尋回現實中的那個景點

2.

問題, 讓自己想想：

1 我再現出來的作品該是何許模樣?

2 聽edwin的present之後想：

2.1 Reasoning：為何我要做這樣一個project? 為何這樣做於我來說是有意義的?

- 近年好多人談本土身份，不免就涉及歷史／回憶；而且政府正在拆掉很多富歷史的建築，掀起了關於「甚麼值得保留」、「甚麼沒有得到重視」的討論；不少人正在努力，透過不同方式和途徑：

¨ 董啟章天工開物：器物史、個人家族史、想像史

¨ 王安憶：個人家族史──新加坡史

¨ 活在西九，活在觀塘──地方史、口述歷史

- 那麼多人做了我還做甚麼？我做的有甚麼分別？

¨ 我覺得現在在發表的都是３字頭，或者70年代or80年代頭生的，而２字頭的人常常被人論述，卻未有自己發聲。我覺得我們的視角是很不同的，因為我們懂事之際正正就是回歸中國的時候，所以我們是很邊緣的，中不中英不英，殖民不殖民，非常浮游，甚至連「島民身份」這種感覺都不強，有種被打散了未能重建的感覺。某程度上是迷離且有些失落的，因此更有種urge，想探尋更多，想嘗試給自己一些問題/答案，想試試出聲，看看會不會好一點。

¨ 我對於這個城市的理解是很多碎片。生活經驗、對過去的理解是斷裂的。一個大故事從某些人口中說出來了，雖然經過一而再，再而三的強調，直到全城的人都會說了，但就像白雪公主的故事一樣，沒有誰真的把這大故事當成是真實的。我理解過去是從父母，或者記錄片。我發現兒時看的歷史記錄片已烙下了很深的印象，以後再看的都無法與之抗衡。但後來愈來愈多其他說法，由是我感到迷失。我好像無法堅持甚麼意見，或者肯定地說些甚麼話，因為一切都那麼遊移。

¨ 突然想起無線近年拍幾套懷舊劇集，實在是fake得可以，浮誇到不行，那些硬幽默真讓人無法笑出來。如果當一個時代的神態氣味被過份程式化簡單化的呈現，它的趣韻真的硬生生被壓扁擠平，乏味納悶。

-

2.2 為甚麼是地圖?

- 可不可以就是因為我喜歡？

¨

- １

2.3 為甚麼是從別人的representation中著手?

2.4 為甚麼我對關於過去的年代的論述那麼感興趣?

2.5 我利用甚麼方法去探討上述議題?

2.6 我利用的媒介有甚麼特性? 何以我需要以此種媒介而不以別的?

2.7 我有甚麼assumptions?

2.8 我怎樣去探掘這些assumptions? 或我的行動怎樣in dialogue with my assumptions?

2.9 現階段的research中我能歸納出些甚麼? 對我的assumptions有否挑戰?

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